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Impressionismus Siebte |
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Die siebte Ausstellung der Impressionisten
"7me exposition des artistes independants"
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1. - 31. März 1882
Paris, Rue St. Honoré 251 (Salon du Panorama de Reischoffen)
203 Werke im Katalog - 9 Künstler
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Die Vorbereitung der nächsten Ausstellung gestaltete sich schwierig, da die Künstler sehr unterschiedliche Ansichten darüber hatten, wer wirklicher Impressionist sei und deshalb sich in der Ausstellung präsentieren dürfe. Caillebotte hatte ja schon zur sechsten Ausstellung versucht, eine klare Vorgabe zu machen, konnte sich aber bei Pissarro nicht durchsetzen und hatte deshalb selbst auf eine Teilnahme 1881 2verzichtet.
Die Künstler traten auch fast ausschließlich nur noch brieflich in Kontakt miteinander. So versuchte Caillebotte in einem Schreiben Pissarro zu überzeugen, nachdem er bei Degas sich schon eine Abfuhr eingeholt hatte, mit der Bitte auf Raffaëlli zu verzichten
Im Brief an Pissarro im Winter 1881 schreibt er: "Degas gibt Raffaëlli aus dem einzigen Grunde nicht auf, weil man ihn darum bittet und umso mehr man ihn darum bittet, umso weniger wird er nachgeben."
Pissarro setzte Gauguin von dieser Nachricht in Kenntnis und bekam folgende Antwort am 14. Dezember 1881: "Gestern sagte mir Degas wütend, er würde lieber selbst verzichten, als auf Raffaëlli zu verzichten!" Und er schrieb weiter: "Wenn ich mir Ihre Stellung nach zehn Jahren, in denen Sie sich mit der Organisation dieser Ausstellungen befassten, in Ruhe betrachte, fällt mir auf, dass die Zahl der Impressionisten zunahm… Dagegen von Degas Seite her – und nur durch seine Schuld – hat sich die Situation immer mehr verschlechtert; jedes Jahr fiel ein Impressionist ab, und an seine Stelle trat irgend eine Null oder ein Schüler der Ecole des Beaux-Arts. Noch zwei Jahre und Sie werden allein inmitten von Intriganten schlimmster Art stehen. Trotz guten Willens kann ich nicht länger als Hanswurst von Raffaëlli und Konsorten dienen. Nehmen Sie bitte meinen Austritt entgegen." Dieser Schritt ist Gauguin sicher nicht leicht gefallen, denn die Ausstellungen waren für ihn sehr wichtig.
Pissarro, als Hauptorganisator der Ausstellungen, befand sich nun in einer schwierigen Lage, denn er musste einsehen, dass das impressionistische Element fast nur noch von ihm vertreten wurde, wenn er Glück hätte, noch durch Berthe Morisot, die aber auf Reisen und deren Teilnahme nicht gesichert war. Andererseits war ihm das Mitwirken von Degas sehr wichtig. Letztendlich entschied er sich aber für die Vorschläge von Caillebotte. Doch hatten die gewünschten Teilnehmer bisher nicht zugesagt.
Es gab also noch Einiges an Überzeugungsarbeit zu leisten...
Caillebotte schlug folgende Teilnehmerliste vor: Pissarro, Monet, Renoir, Cézanne, Sisley, Berthe Morisot, Gauguin und Caillebotte selbst. Dazu sollte vielleicht Mary Cassatt kommen, wenn sie ohne Degas mitmachen würde.
Berthe Morisot war in Nizza und Pissarro bemühte sich über ihren Schwager Manet um ihre Teilnahme. Monet hatte Bedingungen gestellt, bezüglich der anderen Künstler, wollte aber noch nicht zusagen. Renoir teilte mit, dass er krank sei und nicht kommen könne. Nachdem keiner so richtig einwillgte, wollte Caillebotte den Plan einer Ausstellung schon aufgeben.
Doch nun nahm offensichtlich Durand-Ruel, der Galerist, der sich immer schon für die Impressionisten eingesetzt hatte und auch bei den Ausstellungen immer aushalf, die Sache in die Hand. Sicher war es auch der geschäftliche Gedanke, der ihn antrieb, denn die letzten Jahre waren für seine Galerie finanziell eher katastrophal.
Durand-Ruel schrieb an Monet und Renoir, um sie von der Ausstellung zu überzeugen. Die Antwort von Renoir war weitgehend positiv, aber er wollte mit den Kollegen selbst nicht mehr verhandeln. Er hatte sich geärgert, weil die Besprechungen dazu ohne ihn abgehalten wurden und glaubte nur als Lückenbüßer zu fungieren.
Paul Durand-Ruel
Monet äußerte sich ähnlich wie Renoir und wollte auf keinen Fall mit Künstlern wie eben Raffaëlli ausstellen, die nicht zur engeren Gruppe der Impressionisten gehörten. Da er aber Durand-Ruel als seinem Gönner sehr verpflichtet war, konnte er nicht ablehnen. Er stellte nur die Bedingung, dass Caillebotte sicher mitmachen würde, dafür sollten aus Monets Sicht Guillaumin, Gauguin und Vignon ausgeschlossen werden. Pissarro war darüber sehr ungehalten und schrieb wieder Ende Februar 1882 an Monet: "… denn wir wollten Caillebotte niemals von unserer Gruppe ausschließen." und hängte noch die voraussichtlichen Teilnehmer an: "Monet, Renoir, Sisley, Pissarro, Caillebotte, Mme Morisot (wenn möglich), Guillaumin, Vignon, Gauguin, Cézanne (wenn möglich)."
Berthe Morisot, die noch immer auf einer Reise im Süden Frankreichs war, wartete mit ihrer Entscheidung ab, bis sie definitiv wusste, dass Monet mitmacht. Cézanne schrieb, er habe nichts zum Ausstellen. Nun machte Monet die Bedingung, Renoir müsse unbedingt mit ausstellen. Dieser gab nun endlich seine Zusage und ermächtigte Durand-Ruel Bilder zu zeigen. Damit war auch Monet mit einer Ausstellung endlich einverstanden. Auch von Cézanne kam jetzt doch eine Zusage.
Degas lehnte endgültig ab, da seine Freunde ausgeschlossen waren. Treu Degas ergeben, sagte nun auch Mary Cassatt ab. Manet, der ebenfalls wieder gefragt wurde, mochte wieder nicht zusagen, obwohl ihm diese Entscheidung später wohl leid tat.
So kam es nach vielem Hin und Her zur vielleicht einheitlichsten Impressionisten-Ausstellung überhaupt, die am 1. März 1882 eröffnet wurde. Die nur neun Teilnehmer waren: Gustave Caillebotte, Paul Gauguin, Armand Guillaumin, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pissarro, Pierr-Auguste Renoir, Alfred Sisley und Victor Vignon.
Durand-Ruel konnte zufrieden sein: Es erschienen einige sehr wohlwollende Presseartikel (die Stimmung gegen die Impressionisten in der Bevölkerung und der Kritik wandelte sich nun doch) und es waren mehr Verkäufe zu verzeichnen.
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Beispiele aus der Ausstellung
Die im Katalog von 1882 angegebenen Nummern werden im Folgenden dem Bildtitel vorangestellt. Die Bildertitel entsprechen denjenigen im Katalog zur Ausstellung.
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Gustave Caillebotte
Nr. 2 - Homme au balcon
1880 - 116 x 89 cm - Privatsammlung
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Nr. 1 - Partie de bézigue
1881 - 121 x 161 - Öl auf Leinwand
Le musée du Louvre Abou Dabi >
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Nr. 4 - Fruit
ca 1881/81 - 76 x 101 cm - Öl auf Leinwand
Museum of Fine Art, Boston >
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Nr. 8 - Marine
1880 - 74 x 100 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 11 - Balcon
1880 - 69 x 62 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 17 - Pêcheur
1876 - 66 x 50 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 12 - Paysage (Environs de Troville)
1882 - 60 x 82 cm - Öl auf leinwand
Privatbesitz
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Paul Gauguin
Nr. 18 - Fleurs, nature morte
1881 - 130 x 162 cm - Öl auf Leinwand
Nasjonalgalleriet, Oslo >
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Nr. 20 - Un Morceau du jardin
1881 - 65 x 54 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 21 - Le mur mitoyen
1881 - 31 x 47 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 23 - À la fenêtre, nature morte
1881 - 19 x 27 cm - Öl auf Leinwand
Musée d'Orsay, Paris >
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Nr. 26 - Oranges, nature morte
1881 - 33 x 46 cm - Öl auf Leinwand
Musée d'Orsay, Paris >
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Nr. 27 - La petite s'amuse
1881 - 52 x 60 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Claude Monet
Nr. 57 - Fleurs de topinampur
1880 - 99 x 73 cm - Öl auf Leinwand
National Gallery of Art, Washington DC >
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Nr. 59 -Entrée du petit bras de la Seine à Vétheul
1880 - 67 x 90 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 83 - Le glaçons
1881 - 59 x 98 - Öl auf Leinwand
Sammlung Oskar Reinhart - Am Römerholz, Winterthur >
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Nr. 63 - Femme lisant dans un jardin
1881 - 81 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 64 - Bateau échaué
1881 - 80 x 66 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 62 - Soleil couchant, sur la Seine, effet d'hiver
1880 - 100 x 152 cm - Öl auf Leinwand
Musée de Petit Palais, Paris >
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Nr. 79 - Vétheuil
1880 - 66 x 81 cm - Öl auf Leinwand
Metropolitan Museum of Art, New York >
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Nr. 75 - Château de la Roche-Guyon
1881 - 60 x 80 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 77 - A Greinval près de Fécamp
1881 - 61 x 80 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 91 - Les Saules
1880 - 67 x 82 cm cm - Öl auf Leinwand
National Gallery of Art, Washington DC >
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Nr. 78 - Bouquet de soleils
1881 - 101 x 82 cm - Öl auf Leinwand
Metropolitan Museum of Art, New York >
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Nr. 90 - Pasag d'été, île St. Martin
1881 - 73 x 60 cm - Öl auf leinwand
Privatsammlung
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Nr. 88 - Senteir dans blés
1881 - 65 x 81 cm - Öl auf Leinwand
Cleveland Museum of Art
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Berthe Morisot
Nr. 92 - A la campagne
1881 - 80 x 100 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 93 - Blanchisseuse
1881 - 46 x 67 cm - Öl auf Leinwand
Ny Carlsberg Glyptotek, Kopenhagen >
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Nr. 94 - Baby
1881 - 50 x 42 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 96 - Port de Nice
1882 - 41 x 55 cm Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 97 - Port de Nice
1882 - 46 x 56 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Camille Pissarroo
Nr. 103 - Etude de figure en plein air, temps gris
1881 - 81 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 107 - Laveuse, Etude
1880 - 73 x 59 cm - Öl auf Leinwnad
Metropolitan Museum of Art, New York >
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Nr. 111 - Jeune Paysanne prenant son café
1881 - 65 x 55 cm - Öl auf Leinwand
Art Institute of Chicago >
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Nr. 114 - La bergère
1881 - 81 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Musée d'Orsay. Paris
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Nr. 118 - Jeune paysanne au chapeau
1881 - 73 x 60 cm - Öl auf leinwand
National Gallery of Art, Washington DC >
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Nr. 123 - La conversation
Ca. 1881 - 65 x 54 cm - Öl auf Leinwand
National Museum of Western Art, Tokyo
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Nr. 120 - La gardeuse de chèvres
1881 - 81 x 65 cm Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 104 - Etude de figure en plein air, effet de soleil
1881 - 81 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Toledo Museum of Art >
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Nr. 124 - Repos dans les bois
1878 - 65 x 54 cm Öl auf Leinwand
Hamburger Kunsthalle >
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Nr. 136 - La Moisson
1882 - 67 x 120 cm - Tempera auf Papier
National Museum of Western Art, Tokyo
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Pierre-Auguste Renoir
Nr. 138 - Les deux sœurs
1881 - 100 x 80 cm - ÖL auf Leinwand
Art Institute of Chicago >
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Nr. 140 - Un déjeuner à Bougival
1880 - 130 x 173 cm - Öl auf Leinwand
The Phillips Collection, Washington DC >
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Nr. 146 - Vue de Venise (grand canal)
1881 - 55 x 46 cm - Öl auf Leinwand
Museum oƒ Fine Arts, Boston >
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Nr. 147 - Vue de Venice
1881 - 54 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown >
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Nr. 158 - Pivoines
ca. 1880 - 55 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown >
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Nr. 159 - Les Pêches
1881 - 53 x 65 cm - Öl auf Leinwand
Metropolitan Museum of Art, New York >
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Nr. 148 - Jeune fille endormie
1880 - 49 x 60 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 149 - La lecture
Ca. 1875/80 - 57 x 46 cm - Öl auf Leinwand
Städel Museum, Frankfurt >
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Nr. 139 - Une Loge à l'opera
1880/81 - 45 x 58 cm - Pastell auf Papier
Museum of Fine Art, Boston >
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Nr. 154 - La Seine à Chatou
1881 - 74 x 93 cm - Öl auf Leinwand
Museum of Fine Art, Boston >
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Nr. 160 - Femme à l'eventail
ca. 1881 - 65 x 50 cm - Öl auf Leinwand
Hermitage Museum >
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Alfred Sisley
Nr. 163 - Après-midi d'août
1881 - 54 x 73 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 186 - Après-midi de septembre en bateau
1882 - 46 x 55 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 162 - Prairie de Veneux-Nadon
1881 - 60 x 81 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Nr. 169 - Saint Mammès, temps gris
1880 - 55 x 74 cm - Öl auf Leinwnad
Museum of Fine Art, Boston >
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Nr. 167 - Pâle soleil d'automne
1879 - 72 x 53 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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An der Ausstellung nahmen noch Victor Vignon und Armand Guillaumin teil. Von beiden ist kein Bildbeispiel aus der Präsentation im Jahr 1883 gesichert. Deshalb nur jeweils ein Beispiel der Maler aus der Zeit:
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Armand Guillaumin: Paris: Pont Marie
1882 - 60 x 84 cm - Öl auf Leinwand
Privatsammlung
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Victor Vignon: Hameau du valhermeil a Auvers sur Oise
1880 - 54 x 65 cm - Öl auf Leinnwand
Musée Bonnat, Bayonne
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Die Aufnahme der Ausstellung beim Publikum war lange nicht mehr so ablehnend den Malern gegenüber. Durand-Ruel, der diese siebte Ausstellung letztendlich organisiert hatte und aus dessen Beständen die Exponate zum großen Teil kamen, konnte einige Verkäufe melden. Finanziell wurden die Kosten in etwa aufgehoben, dennoch stand der Kunsthändler, der die Impressionisten immer vertreten hatte, vor dem Ruin. Es heißt, er hätte damals eine Million Francs Schulden gehabt. Zumal andere Händler den Malern eigene Möglichkeiten boten, wie Petit aber auch Theo van Gogh, der eine große Galerie vertrat.
Mit der siebten Ausstellung verändert sich der Zusammenhalt der impressionistischen Maler endgültig. Pissarro bewegt sich in Richtung des nun aufkommenden Pointillismus, der von anderen Mitgliedern der Impressionisten argwöhnisch beobachtet wird. Die wissenschaftliche Ausrichtung der neuen Malweise passte so gar nicht zu ihrer intuitiven Art der Malerei. Auch der Streit mit Degas trug ebenfalls zum Zerfall bei. Durand-Ruel wollte in den folgenden Jahren keine weitere Sammelausstellung der Impressionisten mehr veranstalten, er bevorzugte jetzt Einzelausstellungen, die aber von einigen Malern wie beispielsweise Sisley oder Monet abgelehnt wurden.
Nach der siebenten Ausstellung gingen die Maler des Impressionismus weitgehend ihre eigenen Wege. Manche verließen den einmal eingeschlagenen Pfad um Neues zu erproben, manche, wie Monet, werden bis zu ihrem Lebensende dem Impressionismus treu bleiben. Hin und wieder traf man sich bei unterschiedlichsten Ausstellungen zu denen sie eingeladen wurden, aber der persönliche Kontakt brach vielfach ab.
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