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Kunst ab 1840 |
Impressionismus |
Kunst ab 1865 Vor der ersten Ausstellung 1. Ausstellung 1874 Exkurs 2. Ausstellung 1876 3. Ausstellung 1877 4. Ausstellung 1879 5. Ausstellung 1880 6. Ausstellung 1881 7. Ausstellung 1882 Exkurs 8. Ausstellung 1886 Resümee |
Siebte Ausstellung |
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Die siebte Ausstellung der Impressionisten
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Die Vorbereitung der nächsten Ausstellung gestaltete sich schwierig, da die Künstler sehr unterschiedliche Ansichten darüber hatten, wer wirklicher Impressionist sei und deshalb sich in der Ausstellung präsentieren dürfe. Caillebotte hatte ja schon zur sechsten Ausstellung versucht, eine klare Vorgabe zu machen, konnte sich aber bei Pissarro nicht durchsetzen und hatte deshalb selbst auf eine Teilnahme 1881 2verzichtet. Die Künstler traten auch fast ausschließlich nur noch brieflich in Kontakt miteinander. So versuchte Caillebotte in einem Schreiben Pissarro zu überzeugen, nachdem er bei Degas sich schon eine Abfuhr eingeholt hatte, mit der Bitte auf Raffaëlli zu verzichten. Pissarro, als Hauptorganisator der Ausstellungen, befand sich nun in einer schwierigen Lage, denn er musste einsehen, dass das impressionistische Element fast nur noch von ihm vertreten wurde, wenn er Glück hätte, noch durch Berthe Morisot, die aber auf Reisen und deren Teilnahme deshalb nicht gesichert war. Andererseits war ihm das Mitwirken von Degas sehr wichtig. Letztendlich entschied er sich aber für die Vorschläge von Caillebotte. Doch hatten die gewünschten Teilnehmer bisher nicht zugesagt. Es gab also noch Einiges an Überzeugungsarbeit zu leisten... Caillebotte schlug folgende Teilnehmerliste vor: Pissarro, Monet, Renoir, Cézanne, Sisley, Berthe Morisot, Gauguin und Caillebotte selbst. Dazu sollte vielleicht Mary Cassatt kommen, wenn sie ohne Degas mitmachen würde. Berthe Morisot war in Nizza und Pissarro bemühte sich über ihren Schwager Manet um ihre Teilnahme. Monet hatte Bedingungen gestellt, bezüglich der anderen Künstler, wollte aber noch nicht zusagen. Renoir teilte mit, dass er krank sei und nicht kommen könne. Nachdem keiner so richtig einwilligte, wollte Caillebotte den Plan einer Ausstellung schon aufgeben. Doch nun nahm offensichtlich Durand-Ruel, der Galerist, der sich immer schon für die Impressionisten eingesetzt hatte und auch bei den Ausstellungen immer aushalf, die Sache in die Hand. Sicher war es auch der geschäftliche Gedanke, der ihn antrieb, denn die letzten Jahre waren für seine Galerie finanziell eher katastrophal.
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Paul Durand-Ruel
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Monet äußerte sich ähnlich wie Renoir und wollte auf keinen Fall mit Künstlern wie eben Raffaëlli ausstellen, die nicht zur engeren Gruppe der Impressionisten gehörten. Da er aber Durand-Ruel als seinem Gönner sehr verpflichtet war, konnte er nicht ablehnen. Er stellte nur die Bedingung, dass Caillebotte sicher mitmachen würde, dafür sollten aus Monets Sicht Guillaumin, Gauguin und Vignon ausgeschlossen werden. Pissarro war darüber sehr ungehalten und schrieb wieder Ende Februar 1882 an Monet: "… denn wir wollten Caillebotte niemals von unserer Gruppe ausschließen." und hängte noch die voraussichtlichen Teilnehmer an: "Monet, Renoir, Sisley, Pissarro, Caillebotte, Mme Morisot (wenn möglich), Guillaumin, Vignon, Gauguin, Cézanne (wenn möglich)." Berthe Morisot, die noch immer auf einer Reise im Süden Frankreichs war, wartete mit ihrer Entscheidung ab, bis sie definitiv wusste, dass Monet mitmacht. Cézanne schrieb, er habe nichts zum Ausstellen. Nun machte Monet die Bedingung, Renoir müsse unbedingt mit ausstellen. Dieser gab nun endlich seine Zusage und ermächtigte Durand-Ruel Bilder zu zeigen. Damit war auch Monet mit einer Ausstellung endlich einverstanden. Auch von Cézanne kam jetzt doch eine Zusage. Degas lehnte endgültig ab, da seine Freunde ausgeschlossen waren. Treu Degas ergeben, sagte nun auch Mary Cassatt ab. Manet, der ebenfalls wieder gefragt wurde, mochte wieder nicht zusagen, obwohl ihm diese Entscheidung später wohl leid tat. So kam es nach vielem Hin und Her zur vielleicht einheitlichsten Impressionisten-Ausstellung überhaupt, die am 1. März 1882 eröffnet wurde. Die nur neun Teilnehmer waren: Gustave Caillebotte, Paul Gauguin, Armand Guillaumin, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pissarro, Pierr-Auguste Renoir, Alfred Sisley und Victor Vignon.
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Beispiele aus der AusstellungDie im Katalog von 1882 angegebenen Nummern werden im Folgenden dem Bildtitel vorangestellt.
Gustave Caillebotte
Nr. 2 - Homme au balcon
Nr. 1 - Partie de bézigue
Nr. 4 - Fruits
Nr. 8 - Marine
Nr. 11 - Balcon
Nr. 17 - Pêcheur
Nr. 12 - Paysage (Environs de Trouville)
Paul Gauguin
Nr. 18 - Fleurs, nature morte
Nr. 20 - Un morceau du jardin
Nr. 21 - Le mur mitoyen
Nr. 23 - À la fenêtre, nature morte
Nr. 26 - Oranges, nature morte
Nr. 27 - La petite s'amuse
Claude Monet
Nr. 57 - Fleurs de topinambour
Nr. 59 - Entrée du petit bras de la Seine à Vétheuil
Nr. 83 - Le glaçons
Nr. 63 - Femme lisant dans un jardin
Nr. 64 - Bateau échoué
Nr. 62 - Soleil couchant, sur la Seine, effet d'hiver
Nr. 79 - Vétheuil
Nr. 75 - Château de la Roche-Guyon
Nr. 77 - A Greinval, près de Fécamp
Nr. 91 - Les saules
Nr. 78 - Bouquet de soleils
Nr. 90 - Pasage d'été, île St. Martin
Nr. 88 - Senteir dans blés
Berthe Morisot
Nr. 92 - A la campagne
Nr. 93 - Blanchisseuse
Nr. 94 - Baby
Nr. 96 - Port de Nice
Nr. 97 - Port de Nice
Camille Pissarro
Nr. 103 - Etude de figure en plein air, temps gris
Nr. 107 - Laveuse, Etude
Nr. 111 - Jeune paysanne prenant son café
Nr. 114 - La bergère
Nr. 118 - Jeune paysanne au chapeau
Nr. 123 - La conversation
Nr. 120 - La gardeuse de chèvres
Nr. 104 - Etude de figure en plein air, effet de soleil
Nr. 124 - Repos dans les bois
Nr. 136 - La moisson
Pierre-Auguste Renoir
Nr. 138 - Les deux sœurs
Nr. 140 - Un déjeuner à Bougival
Nr. 146 - Vue de Venise (grand canal)
Nr. 147 - Vue de Venise
Nr. 158 - Pivoines
Nr. 159 - Les pêches
Nr. 148 - Jeune fille endormie
Nr. 149 - La lecture
Nr. 139 - Une loge à l'opera
Nr. 154 - La Seine à Chatou
Nr. 160 - Femme à l'eventail
Alfred Sisley
Nr. 163 - Après-midi d'août
Nr. 186 - Après-midi de septembre en bateau
Nr. 162 - Prairie de Veneux-Nadon
Nr. 169 - Saint-Mammès, temps gris
Nr. 167 - Pâle soleil d'automne
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An der Ausstellung nahmen noch Victor Vignon und Armand Guillaumin teil. Von beiden ist kein Bildbeispiel aus der Präsentation im Jahr 1882 gesichert. Deshalb nur jeweils ein Beispiel der Maler aus der Zeit:
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Armand Guillaumin: Paris: Pont Marie
Victor Vignon: Hameau du valhermeil a Auvers sur Oise
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Die Aufnahme der Ausstellung beim Publikum war lange nicht mehr so ablehnend den Malern gegenüber. Durand-Ruel, der diese siebte Ausstellung letztendlich organisiert hatte und aus dessen Beständen die Exponate zum großen Teil kamen, konnte einige Verkäufe melden. Finanziell wurden die Kosten in etwa aufgehoben, dennoch stand der Kunsthändler, der die Impressionisten immer vertreten hatte, vor dem Ruin. Es heißt, er hätte damals eine Million Francs Schulden gehabt. Zumal andere Händler den Malern eigene Möglichkeiten boten, wie Petit aber auch Theo van Gogh, der eine große Galerie vertrat. Mit der siebten Ausstellung verändert sich der Zusammenhalt der impressionistischen Maler endgültig. Pissarro bewegt sich in Richtung des nun aufkommenden Pointillismus, der von anderen Mitgliedern der Impressionisten argwöhnisch beobachtet wird. Die wissenschaftliche Ausrichtung der neuen Malweise passte so gar nicht zu ihrer intuitiven Art der Malerei. Auch der Streit mit Degas trug ebenfalls zum Zerfall bei. Durand-Ruel wollte in den folgenden Jahren keine weitere Sammelausstellung der Impressionisten mehr veranstalten, er bevorzugte jetzt Einzelausstellungen, die aber von einigen Malern wie beispielsweise Sisley oder Monet abgelehnt wurden. Nach der siebenten Ausstellung gingen die Maler des Impressionismus weitgehend ihre eigenen Wege. Manche verließen den einmal eingeschlagenen Pfad um Neues zu erproben, manche, wie Monet, werden bis zu ihrem Lebensende dem Impressionismus treu bleiben. Hin und wieder traf man sich bei unterschiedlichsten Ausstellungen zu denen sie eingeladen wurden, aber der persönliche Kontakt brach vielfach ab.
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